也許就讓我們再多認識一些裡面的事情～談「我在死牢的日子（1990）」

也許就讓我們再多認識一些裡面的事情
談「我在死牢的日子（1990）」

羅士翔／冤獄平反協會，台灣監所改革聯盟

那是個晴朗的週日，正準備抓著假期尾巴外出被曬的我，打開電視機隨意亂轉，當轉到龍祥電影台時，看到穿著囚衣的陳松勇，第一時間我想這是已經重播無數次的「監獄風雲二：大逃犯」，以為等等還未發福的發哥就要出來跳海逃獄了，結果我沒看到發哥，也沒看到「鬼見愁」，反而看到演常威他爸水師提督常昆的谷峰跑出來當管理員。沒多久，看到幾個內著囚衣外著黃色背心的人打開舍房的門讓犯人放封，我當下便覺得「這個厲害了！雜役都上場了！」這時，我才發現我已經在無意識的狀態下停止無意義的轉台。

「我在死牢的日子」（邱銘誠導演，1990）是改編自大頭成的書，電影與書同名，而大頭成比較被人所熟知的則是改編其自傳「我在黑社會的日子」的「大頭仔」這部電影（萬梓良主演）。我不懂台灣電影，但「死牢」這部片肯定是搭著某種寫實主義的風格而來，飾演收容人的演員，神情都有淡淡的悲苦，灰白色的臉透露著不知明日是生是死的憂愁，書裡頭稱為「鐵窗紋」。雜役的出場已經夠讓人驚艷，導演還拍出雜役一槌一槌幫人釘腳鐐，代管理員視事來整頓監所秩序等，除此之外，收容人的戶外活動，就在小片草地上繞著小圓圈；性侵犯吹噓自己犯案過程而被私刑；報紙剪洞開天窗，避免死刑判決定讞的新聞影響囚情，讓上訴三審的弟兄自以為案件最高法院駁回，死刑定讞而意志消沉；死刑確定的弟兄，讓其他弟兄請吃大菜等。

導演甚至完整的呈現陳松勇在戴著腳鐐的時候，如何換褲子，書裡大頭成花了兩大段來敘述戴腳鐐如何穿脫褲子，我還是無法想像。這些本來只在文字中看到的監所細節，在「死牢」裡一一以影像來呈現。

我也在這部片看到了李茂生老師口中的「鬧房」。陳松勇演的阿潮，感覺求生無望，在所內為了見一面弟兄而脅持護士。事件結束後，阿潮當然也被所方教訓，一陣皮肉痛，這時候同舍的弟兄不滿所方的處理，為了聲援阿潮，弟兄約好「鬧房」。所謂鬧房，其實是整棟牢房的收容人一同製造聲音與混亂，讓管理員無法處理。一開始帶頭的人先大聲喊「兄弟捧場」，然後開始製造音量，隨後，其他人也開始跟著應和，用手掌、腳鐐敲打地板或上下跳躍、大叫，把書丟出房外等。在電影裡面，鬧房劇沒有持續太久，所方就進入房舍控制全場，在書裡則另外有提到民國70年台南看守所因為菸管制，一根菸三百元台幣都買不到，導致囚情大亂，而有持續一禮拜的「鬧房」。

而最令人摒住呼吸，莫過於兩幕死刑執行的場景，長達110分鐘的片子有兩名死囚遭到執行（避免雷到還未看片子的朋友，就先不說兩人的身分），第一位死囚執行前，痛苦掙扎，不願接受事實，哭喊著自己也不想殺人，第二位死囚坦然面對自己的犯行，但還是有著求生的意志，日夜期盼著最高法院可發回更審。破曉時分，十幾名管理員的腳步聲踩破空氣，管理員打開門鎖，喊出死囚的名字「ＯＯＯ送監執行」。導演使用蠻長的一段時間拍出死囚的舉步維艱，如何換衣服，在腳鐐上綁錢給協助送行的雜役，而當死囚一步一步踏出房舍後，弟兄們各各開始正襟危坐助唸佛號，送獄友一程。刑場上一罐高粱酒，一盤滷味，而開槍的新手法警第一發子彈還射偏。

整部片灰灰藍藍的色調，符合監所陰暗、憂鬱形象，然而這些被視為應與社會永久隔離的死囚們，都還是一個又一個活生生的生命，有著人性，會緊張也會開心，會憤怒也有焦慮。為了讓整部片更具戲劇性，導演將死牢一書中的不同的故事放在三個角色裡來呈現，其中還多安排了一個冤案入監的弟兄，讓情節更豐富。而除了這些畫面之外，我想值得一提還有演員之間的對話。不少句子，都讓人思索再三。

「六法全書看起來就像一本生死簿。」

「我夢到跟阿英去西門町看電影，再去一條龍吃涮羊肉，再去鴨肉扁吃鴨肉，鴨肉吃完後，想去跳舞，一看錶，九點了，馬上就要封房點名了，一緊張就醒過來了！」

有一晚看守所停電，一片漆黑，一名弟兄說著：「剛進來的時候，我突然恨起電燈，整個晚上被監視，都無法睡覺。」

而戲裡阿潮是這樣回的：「犯人，沒有晚上的權利，我來這裡三年多，第一次碰到晚上。」

在第二名死囚執行之後，傳來片尾曲高明駿「如果還有明天」的歌聲，「每一個黑夜的盡頭/總有黎明的重現/在清晨的微曦中/卻看不到我的明天…」。這時，我看看窗外，陽光正好，我家客廳裡卻是一片灰暗。

書裡有更多的死囚故事，大頭成寫著死囚執行的故事外，也敘述著每一位死囚的案情，相較於電影，閱讀這本書讓人可以更認識作者要說的事情，有些情節，也當然是電影拍不出的。讀著這些故事的時候，感受到這世界的確沒有那麼簡單，許多問題的判斷都是艱難，更多問題則根本沒有答案，然而，回過頭想，這一切不都關係到人、人性，而也跟我們自己息息相關嗎？我想，就先別管全控不全控、監改不監改，就讓我們想辦法再多認識一些裡面的事情吧！

* 本文刊登於第30期《廢話電子報》

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